close
https://tieba.baidu.com/p/5856333530
很多學習了阿根廷探戈的男生都會有這樣的感覺，覺得自己課雖然上的很多，舞步也學習了不少，課堂練習也不少，可是一到了舞會，能使上的也就這麼些剛開始學習的那些舞步，怎麼也沒有辦法把新舞步給用上，所謂的瓶頸期也就這麼誕生了。 出現這個問題，其實原因有不少，但是主要原因不外乎以下幾個： 1）因為剛開始學習探戈的時候是白紙，所以最初學習的舞步印象最深刻，練習和使用的時間也最長（因為初學者平時練習舞步數量不多，所以一個曲子裡練來練去就2-3個舞步），所謂熟能生巧。 2）等到學生自認為過了基礎階段後，大部分同學都會急著要學習新的舞步，覺得學了新的舞步才算是有進步。但是要知道越是高一級別的舞步對學生的探戈技巧要求會更高，如果你在基礎課的時候，並沒有掌握好必須的技巧（這裡指的“技巧”和“舞步”不是一回事），那麼就算學習了新的舞步，你也沒有辦法自然的做出來，就好比造房子，地基沒有穩，房子怎麼也造不高。 3）學習探戈時間長了之後，學習過的舞步數量也會增加。 。到了舞會的時候，腦袋裡裝了不少步子，都想拿出來耍耍。就是因為舞步數量過多，跳一首曲子的時候有時候都不知道用什麼好，這個用用，那個用用，結果哪個用的都不熟練，哪個質量都達不到最高。因為此時的身體對新舞步還沒有做到熟能生巧的地步，每個新舞步都沒有達到一定的練習量。 （相關文章 探戈技巧和舞步要記在肌肉裡，而不是在腦子裡） 4）課堂上能做出來的舞步，並不等於你就掌握了這個舞步。因為課堂上男女生基本上都知道要做什麼，所以對於引帶和跟隨的要求會容易很多，大家都知道下一步會是什麼。而且一般課堂上一起練習的同學相互之間也比較熟悉了。而到了舞會卻是另一種情況，你需要和不怎麼熟悉，甚至是陌生人跳舞，這樣的話對舞步的引帶和跟隨要求就會高很多，男生動作一旦不到位，女生根本就找不到北；女生如果跟隨不到位，男生怎麼大汗淋淋的引帶，也於事無補。 基於以上幾點解釋，總結為要想在舞會裡跳的生動自如，行雲流水，對於男生來說必須熟練掌握自己要用的舞步。什麼才叫熟練掌握，很簡單就是兩點：質+量。 “質”指的是舞步質量，這個質量不是說你自己可以完美做完該舞步就可以，實際指的是你需要完美引帶女生完成這個舞步才是，這就涉及到要有高質量的引帶技巧。 “量”指的是數量，在探戈里就算你達到了一定的舞步質量，但是沒有一定的練習數量，也是於事無補，沒有辦法在舞場裡隨著音樂臨場發揮。 其實，在阿根廷布宜諾斯艾利斯的很多探戈舞場裡，那些被小妹妹們看成舞會之“寶”的老爺爺們，他們真正一個晚上在舞會裡能用上的舞步絕對不會超過10個，有的甚至就是3-4個舞步。但是就這麼3-4個舞步，因為他已經跳了10多年了，引帶了無數女生，舞步可以說已經進入了爐火純青之境界，而且可以把這幾個舞步隨意拆分，組合，演變，又分支出更多的舞步。可以說他們在舞會裡完全出於舞步之外，專注的就是和對方的擁抱和音樂。 這些常用的舞步包括基本8步（包括基本8步的經典演變），8字步（8字步的各種形式，包括8字步切斷），交叉系統和平行系統之間的轉換，反彈步（各種換方向的反彈步），半月步，及這些舞步的各種音樂節奏變化。像旋轉，三明治，置換步等舞步都非常少用。但是別看這些基本舞步，要真正做到“質”+“量”可不是那麼容易的。很多男生在上完了幾節基礎課之後，就再也不屑練習這些舞步了，覺得太小兒科，其實這些舞步裡面的引帶技巧是很多高端舞步的技巧奠基石。 所以我一直認為，探戈基礎課其實不是那幾個舞步那麼簡單，基礎課的舞步可以有很多的演變，就一個基礎8步就有好多不同的演變方式，一個8字步就可以有無數種音樂的表達方式。舞步不是最重要的，舞步所需要的技巧才是最重要的。 所以基礎課是值得同學們反复滾動上的，使用同樣要求的技巧，來完成不同的舞步，舞步不必復雜，但是需要了解之間的各種演變，學習如何把相同的舞步分解或是組合成新的舞步，及這些舞步可能用到的所有音樂節奏。這樣的話，男生不用學習太多的舞步也可以成為舞會裡非常受歡迎的舞者。當然如果舞步又多，每個舞步又都有“質”+“量”，那當然是最好不過的。
全站熱搜
留言列表
