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Carlos Di Sarli
2015年1月14日 21:20 閱讀 141
選譯自Tango Stories: Musical Secrets
作者：Michael Lavocah
編譯：Flora Sue（微博：unaloca）
對弦樂最為重視的樂團是Carlos Di Sarli的樂團。他把握著旋律，也帶著穩定的行走節拍，直至今日他的樂團仍是最受歡迎的樂團之一。同時，他的樂團並不只是簡單定位成派對樂團。他們的音樂不僅為舞者提供了完美的節奏，同時也兼具高雅和優秀的品質。這並不容易，難怪他的樂團是眾多沙龍風格舞者的最愛。
Di Sarli的生涯清晰展現了音樂的發展，音樂變得更加流暢和細膩，旋律變慢了，也更加豐滿，節奏更加微妙。就像潮汐用旋律優美的波浪逐漸浸沒探戈斷奏形成的粗糙邊緣。
這並不是說Carlos Di Sarli全是旋律沒有節奏——完全不是！這太簡單。很多初學者用他晚期的，1954-1958年通過磁帶錄製的器樂作品學習跳探戈。這是他職業生涯末期，那時他對旋律的要求達到高峰，通過磁帶錄製，聽起來就像昨天剛錄的一般。如果你只了解這時的Di Sarli你會發現樂團早期的作品難以辨識。那時的音樂節奏之強以至於有時被誤認為是D'arienzo，甚至很多經年累月聆聽探戈音樂的舞迷也會弄錯。既然早期與晚期的音樂聽起來如此不同，我們怎麼辨認Di Sarli早期的作品呢？答案很簡單：他們的共同點是Di Sarli做任何事情都離不開弦樂。
小提琴
Di Sarli的生涯並不是持續用小提琴強調旋律。他用小提琴做所有事情：不僅是旋律，還有節奏，這就是辨認他錄音萬無一失的辦法。 D'arienzo的樂團是由班多鈕驅動的，Di Sarli的引領——或者說，看起來引領的——是小提琴。對於音樂的節奏，Di Sarli讓小提琴用斷奏的方式演奏，讓班多鈕補充：你幾乎聽不到它們。典型的例子是1940年的“El Pollo Ricardo”。音樂開場的斷奏樂句全是小提琴，由班多鈕琴支撐。當樂曲尾聲變奏出現時，還是通過小提琴來表現。
Di Sarli所有早期的器樂曲都採用了同樣的技術。在樂團下一個錄音，“Shusheta（El aristócrata）”，小提琴演奏的富有色彩的變奏更加極致。不僅有旋律和撞擊感的斷奏樂段，在開頭的樂句中還有一些撥奏；不久後當班多鈕接替演奏旋律時，小提琴繼續在後面突出演奏起伏的樂音——很多其他樂團會做相反的安排。
鋼琴
像D'arienzo一樣，Di Sarli的音樂中鋼琴也是關鍵元素。 Di Sarli通過鋼琴來帶領樂團演奏。他的演奏可以通過右手彈奏的鈴聲般的顫音立即辨認出來，他不像Biagi打擊出樂句，而是連接他們。 Di Sarli是一個偉大的音樂家，為了他獨有的音樂圖景有節制地演奏。隨著音樂的發展，他演奏的音符越來越少。只有在一些milonga曲中，他無拘無束地演奏，展現了鋼琴藝術大師的真正才華。
所以，小提琴在前面：那就是Di Sarli。還是不確定？接下來的兩個核對項是：右手彈奏鈴聲版的音符做填充；班多鈕總是很難聽到。對，就是Di Sarli。
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